久しぶりに初見の演目。なので、音楽なんかも想像できません。いやはや、ドキドキですね。
遠出しないと海外公演がみれないというのは、やはり地方在住者の弱みやね…。
先週のドゥアトと続けてサクッとみたかったけれど、休みのシフトの関係やキャストの選択で大阪公演をみることに。
偏見ですが、海外のツアーは東京ではそれなりにやっているのに、地方に来るとダンサーたちも心なしか手を抜いているようにみえるので、そういう意味でも東京公演がよかった…。
それにしてもマラーホフなき後（←殺してません）、シュツットガルトのスターは誰なの～？という感じでしたが（前回は6年前に見、なんと地元でもマラーホフが踊ってくれた）、なぜかフリーデマン・フォーゲルがみたい、と思い、とにかく大阪で手を打った次第。
しかし、あらすじを読んでもいまひとつ、「オネーギン」のイメージがつかめません。
たしか、ルグリが客演してやるような演目だったはずだし、クランコだし…、とにかくみる。
観る前はなんでフォーゲルが主人公（＝オネーギン）でないの～？と思っていましたが…。
う～ん、「オネーギン」はオネーギンといいながら、オネーギンが主人公でない感じ。
というか、すべて全体で進み、だれも主人公でない感じがしました。タチアナだって、あんまりヒロインな感じではない。感情移入のポイントが、すべての登場人物にない。
オネーギン役のイリ・イェネクというダンサーは、目の奥まった感じが陰気なオネーギン役にぴったりで、身体のラインや身のこなしもきれいなんだけど…、ダンサーとしてはどうなんだろう。ちょっとテクニックが不安にみえたのだけど、それともオネーギンがそれほど見せ場のない役だから？
私にはよくわからないのが、なんでオネーギンが後年公爵夫人になったタチアナに求愛するか、というところなんですよね～。ちょっとみっともないくらいに女にすがるんだもの。
（それにしても、ロシアの文学男は後悔が好きやね…。『復活』とか）
タチアナも最後、ほんとに毅然として男を拒んだのか、ちょっとわからなかった。幕の瞬間、ちょっと泣いた感じのポーズで終わったし。
それとうって変わって、オリガとレンスキーのカップルは明るくよくわかりやすい。
イメージではロシアの詩人があんなに朗らかでいいのか～？と思ったりもしますが。
かわったリフト（複雑）も多くて、決闘を止めようとするオリガとタチアナがレンスキーにすがりつくシーンは妙にかわいかった…（雪ん子みたい）。
こういう振りをみていると、マクミランもクランコの弟子なんだな～としみじみ。
しかし、現在の目でみるとやはりクランコのドラマチック・バレエも古いな～と思ってしまいます。
幕もあっという間に終わって、いろんな意味でも楽しめた経験でしたが、なんとなく、ハイデの「眠り」をみてもよかったかな～（ただし、「眠り」は演目としてあまり好きでない）とも思いました。
いまは2月のノイマイヤーをどうしようか悩んでいます。
「椿姫」はあまり好きではないようだし、かといって「人魚姫」というのは…。
5月にはデンマークのロイヤル・バレエが来日する模様。
ここといえば「ナポリ」でしょうが…、う～ん、ノイマイヤー版のロミ＆ジュリも気になる…。
